逸闻一：蔷薇花别名”买笑花“，并不好听，但其由来是有浪漫色彩的。
《贾氏说林》载：汉武帝与丽娟在园中赏花，时蔷薇始开，态若含笑。汉武帝叹曰：“此花绝胜佳人笑也。”
丽娟戏问：“笑可买乎？”武帝说：“可。”
丽娟便取黄金百斤，作为买笑钱，以尽武帝一日之欢。“买笑花”从此便成了蔷薇的别称。
后汉郭宪《汉武洞冥记·卷第四》：帝所幸宫人，名丽娟，年十四，玉肤柔软，吹气胜兰。不欲衣缨拂之，恐体痕也。每歌，李延年和之，於芝生殿唱回风之曲，庭中花皆翻落。置丽娟於明离之帐，恐尘垢污其体也。帝常以衣带系丽娟之袂，闭於重幕之中，恐随风而去也。丽娟以琥珀为佩，置衣裾里，不使人知，乃言骨节自鸣，相与为神怪也。
逸闻二：才女李冶与蔷薇花有关的故事。
李冶 （约730年～784年），乌程（今浙江吴兴）人，唐朝女诗人。童年即显诗才，后为女道士。晚年被召入宫中，至公元784年，因曾上诗叛将朱泚，被唐德宗下令乱棒扑杀。
《唐才子传·李季兰》：季兰，名冶，以字行，峡中人，女道士也。美姿容，神情萧散。专心翰墨，善弹琴，尤工格律。当时才子颇夸纤丽，殊少荒艳之态。始年六岁时，作《蔷薇诗》云:“经时不架却，心绪乱纵横。”其父见曰：“此女聪黠非常，恐为失行妇人。”
因“架却”与“嫁却”同音，父亲认为这是不祥之诗，小小年纪就说出待嫁女子心绪混乱的“剩女”之忧。李冶后来的的命运也应了父亲的担心。
李冶与薛涛、鱼玄机、刘采春并称“唐代四大女诗人”。诗以五言擅长，多酬赠谴怀之作，《唐诗纪事》卷七八有云：“刘长卿谓季兰为女中诗豪。”
十一岁被父母送到玉真观出家为女道士，她依然神情潇洒，专心翰墨，生性浪漫，爱作雅谑，加及她又善弹琴，尤工格律。当时超然物外的知名作家陆羽和释皎然（俗家姓谢，是谢灵运十世孙）均同她意甚相得，著名诗人刘长卿也与她有密切联系。她还与朱放、韩揆、阎伯钧、萧叔子等人情意非常投合。她的《寄朱放》《送阎二十六赴剡县》等诗一扫从来女性作家的羞涩之态，坦然男女社交，在其后千年的历史上都是罕见的。唐贞元年间，唐代宗李豫得知她的才华，特地召见她赴京入宫，那时，她已进入暮年，正栖身著名的花都广陵。接旨后，只得应命北上，有七律《恩命追入留别广陵故人》。
【盛开在古诗词中的蔷薇】
北京晚报郭林丽
“似锦如霞色，连春接夏开”，随着诗人刘禹锡的足迹，古诗词中的蔷薇，正次第盛开。
据文献记载，中国在汉代就开始种植蔷薇，汉武帝时，上林苑中即有蔷薇。到南北朝时，蔷薇已经大面积种植，《太平寰宇记》载，梁元帝竹林堂中，多种蔷薇，且有十间花屋，枝叶交映，芬芳袭人。谢朓亦有《咏蔷薇诗》，诗云：“发萼初攒紫，余采尚霏红。新花对白日，故蕊逐行风。”唐朝时，蔷薇种植更为普遍，成为一种广泛栽培的观赏花卉。李白、白居易、元稹、孟郊、杜牧、李商隐等著名诗人皆有吟咏蔷薇的诗篇。宋朝时，蔷薇盛栽于洛阳、山东、两淮、苏州、扬州等地，品种渐多。苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦、张孝祥、陆游、杨万里、范成大等著名诗人亦有蔷薇诗词传世。
蔷薇之美，美在色泽。“似著胭脂染，如经巧妇裁”，是白居易笔下的蔷薇；“忽惊红琉璃，千艳万艳开”，是孟郊笔下的蔷薇；“蔷薇繁艳满城阴，烂漫开红次第深”，是李绅笔下的蔷薇；“淡红点染轻随粉，浥偏幽香清露知”，是郑刚中笔下的蔷薇。蔷薇花开，如云霞，李建勋诗云“锦江风撼云霞碎，仙子衣飘黼黻香”；如锦缎，刘克庄诗云“湘红染就高张起，蜀锦机成乍剪来”；亦如美人，张碧诗云“西施晓下吴王殿，乱抛娇脸新匀浓。瑶姬学绣流苏幔，绿夹殷红垂锦缎”。蔷薇之美，亦不单调，花叶扶疏，红绿相映，裴说诗云“一架长条万朵春，嫩红深绿小窠匀”，元稹诗云“殷红稠叠花，半绿鲜明地”，皆是一幅色彩明艳的蔷薇花开图。更有李商隐诗“回廊四合掩寂寞，碧鹦鹉对红蔷薇”，韩偓诗“深院下帘人昼寝，红蔷薇架碧芭蕉”，在寂静之外，更多了一份鲜明。
蔷薇之美，美在时节。白居易诗云“瓮头竹叶经春熟，阶底蔷薇入夏开”，蔷薇花期多在初夏，此时春意阑珊，正如李彭老诗云“过蔷薇，正风暄云淡，春去未多时”。蔷薇，是春日Zui后的点缀，金梁之诗云“尽道春光已归去，清香犹有野蔷薇”。杨万里亦有《野蔷薇》诗：“红残绿暗已多时，路上山花也则稀。藞苴余春还子细，燕脂浓抹野蔷薇。”蔷薇，亦是夏日Zui初的鲜妍，“绿树成阴后，群芳稍歇时”，但见“菱透浮萍绿锦池，夏莺千啭弄蔷薇”。此时，夏意未浓，和风清沐，正是人间好时节。故高骈《山亭夏日》诗云：“绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。”
蔷薇之美，是温柔之美。“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝”，是秦观眼中的蔷薇；“翠融红绽浑无力，斜倚栏干似诧人”，是李冶眼中的蔷薇；“秦娥晚凭栏干立，柔枝坠落青罗襟”，是张碧眼中的蔷薇。“风动翠条腰袅娜，露垂红萼泪阑干”，白居易见其袅娜；“柔香弱蔓不胜寒，十二围屏锦绣攒”，王韦见其柔曼；“通体全无力，酡颜不自持”，韩偓见其羞怯；“晶荧歌袖袂，柔弱舞腰肢”，李从善见其柔弱。雨中的蔷薇，更惹人怜爱，曾经是“清溪曲曲抱山斜，绕溪十里蔷薇花”，或是“朵朵精神叶叶柔，雨晴香拂醉人头”，在雨中都化作晶莹的泪滴，陆龟蒙叹曰“更被夜来风雨恶，满阶狼藉没多红”，故顾逢在《雨中赏蔷薇》诗中云：“Zui是花边情绪恶，看花狼藉为花愁。”
蔷薇之美，亦是忧愁之美。一为伤春之愁，黄庭坚《清平乐》词云：
春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。
春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
蔷薇，是春日Zui后的见证，在“惜春长怕花开早，何况落红无数”的诗词世界里，蔷薇的开放意味着春天的结束，夏日的到来。陆游诗云“谷雨初过换夹衣，园林零落到蔷薇”，刘天迪词云“蔷薇花发望春归，谢了蔷薇，又见楝花飞”，皆有春归无尽之感慨。
二为离恨之愁。姜夔《解连环》词云“问后约、空指蔷薇，算如此溪山，甚时重至”，蔡伸词云“篱边开尽野蔷薇，会少离多终有恨”，皆与离恨相关。词人感叹“暂来还去益堪悲，后期重约采莲时”，春日已过，唯有期待夏日重逢。
三为伤逝之愁。白居易诗云：“碎碧初凋叶，燋红尚恋枝。乾坤无厚薄，草木自荣衰。欲问因何事，春风亦不知。”“花开易见落难寻”，蔷薇的凋谢，亦是生命的逝去。吴文英叹“蔷薇花落，故园蝴蝶，粉薄残香瘦”，薛梦桂慨“蔷薇花谢去，更无情、连夜送春风雨”。“秾华自古不得久，况是倚春春已空”，蔷薇的凋谢，代表着美好事物的陨落，故有无限伤逝之愁。
周邦彦《六丑·蔷薇谢后作》，乃历代蔷薇诗词中压卷之作，词云：
正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问花何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽，乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜？但蜂媒蝶使，时叩窗隔。
东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得？
全词借花起兴，意境落寞，回环曲折，含蓄蕴藉，自伤自悼，悲慨万端。此词写尽蔷薇之美，蔷薇之柔，蔷薇之愁。词人惜花伤春的同时，也在自怜自伤，惜花更是惜人，词人惜花，花亦恋人。蔷薇的凋谢映着人世的幽独，迟暮之忧，羁旅之愁，皆融化在生命的流逝与不舍的眷恋之中，千古情思，孤寂、困顿，不止你一人。
来源：云上之诗
